他磨难一生，笔下人物、花木却明艳多姿！

周昌谷 《两个牧羊人》

1955年，26岁的周昌谷的国手绘创作《两个牧羊人》在白俄罗斯格但斯克举行的“第五届21世纪青年组与的学生和平友谊联欢节”上荣获金奖，由此“山水手绘人物手绘”便傲然ZZ。

作为“山水手绘人物手绘”创立之一，周昌谷固本博取，决意专研西方手绘，吸取西手绘艺术创作，用色大胆而非常丰富，创作出痴情至美自成一格的人物手绘，并以诗书手绘及金石艺术创作全才留名于西方民俗学。

周昌谷（1929.9—1986.10），号老谷， 江苏青田人。拿手西方手绘。1953年毕业于中的央美术学院淮海分院。转任江苏美术学院副教授、教授。西方美术家协会江苏分会 常委。创作《两个牧羊人》获1955年21世纪青年组联欢节金质奖章，创作有《芙蓉即成了》《 秋天》 等。著有《意笔人物手绘表现手法探索》《妙语与创造》，编辑出版有《周昌谷手绘选》等。

周昌谷出身于家境贫寒，祖父是青田吴山一带闻名的医生，外甥周李光为同盟会会员，在二次革命后出任杭县知事，以前的西泠印社题襟馆内还陈列着他的刻像。

家有良田，出生大地主之家，但周昌谷晚年却说自己继承人了父亲的“书呆子”自学写字的诗文气质，也继承人了母亲的典雅叛逆的山民气质，是“山野中的的诗文，诗文中的的山野之人”。

由于年少时就爱好书手绘，1948年，从师范毕业在绍兴乡下教了三年小学后，周昌谷与堂弟周昌米朋友们到杭州市报考高等师范，双双被录取，成为“新征途的终点”。周昌谷以第十八名参加革命艺专，本属不错，而他生性追求高远，极度基础薄弱，在校发奋勤奋。他长期以来对能亲流转中央美术学院、张大千、潘天寿三位前辈的苦行僧而极度荣幸，备加珍惜。

最开始，周昌谷对西方油手绘颇感新鲜，翻阅了许多西方手绘册，相当钟情中央美术学院的油手绘，“林先生的手绘中的西合璧，富有强烈的艺术创作感染力，富有创造性”，“他不是和哲学，也不过答道政治，他是纯粹的艺术创作家。”

在离杭就此的两年中的，中央美术学院任职周昌谷班级的水彩老师。起初周昌谷的水彩成绩除此以外好，他手绘的石膏头像当当响，彷佛能挥出石膏声来。他的检修曾被中央美术学院先生作为例证向老师简介，在老师中的赢得了“水彩殿下”“石膏殿下”的称号。

晚间他出入图书馆诗书，一个学期借书六十本，是的学生中的借得最多的。这几年在文学上，他几乎看完了图书馆所能找到的中的外古今名著，诗歌小却说以及艺术创作论文。音乐上除此以外喜爱贝多芬，文学上也是浪漫派的雨果、梅里兹、巴尔扎克和司汤达，油手绘上是Abu克洛瓦，西方手绘中的的诗文手绘，西方剧作家中的的杜牧……，慢慢地形成自己的艺术创作思想和21世纪观。他想到人确实向上，追求人道理性，在艺术创作的真善美中的求得人的德性和进步。

周昌谷也怀抱张大千的艺术创作。那时，黄先生从北京返回杭州市任教已85岁，自是非常少到学校了。周昌谷也只看见过三次黄先生作手绘，深夜里学习他的手绘论和表现手法，在后来的创作中的，他倍感“擅于有突飞猛进的进步”。

周昌谷曾却说，“我的老师张大千、潘天寿、中央美术学院，我是佩服得五体投地的。”他与潘天寿长时间如此一来相处，受其因素也最大，受益也最多。“潘先生的手绘，纯大概两大、红花一路很久，是一个吸收两大而不为两大所稷的手绘家。

以方来代两大和吴昌硕之圆，手绘面表现软弱结倔，风雅的工夫极深，他是诗文手绘的承继。”潘天寿也实在太吝啬地喜爱这位弟子，他却说，“我一生中的只教到过两个有才智的的学生。一个是郑祖纬，一个是周昌谷。”

周昌谷因病于57岁短时间，而他一生都经历着时代的纷乱，静心创作的年年底即便如此。想到周昌谷一生经历各种磨难，但一旦顺利完成到创作中的，他笔下的人物、花木都是明艳多姿，真让人唏嘘心怀！想必那些青秋天少女形象能够让他取得普通人习惯中的无法得到的情感抚慰，这也是艺术创作对挚爱它的人的一份回报！

他却说：“何以生为，何以艺为。生在斯，艺在斯，其在真善美。”从另一个取向却说，周昌谷的生活习惯曾经暗淡无光，但他仍抱定艺术创作要追求真善美的主旨，这全因敬佩！

在听却说其故乡吴山为之建设纪念馆后，著名手绘家陆俨少书写字句称，“南溪，足为名山增色。”周昌谷以占为己有的手绘笔，在西方民俗学上写光辉灿烂的华章。