齐一民《百剧宴》：亘古不变的日出日落——观人艺新版名剧《日出》

人艺的取而代之剧场，冯远征导演，于震的上场，这些都是取而代之版《正午》的可笑。

老版的啥时看的？——忘了，可能是在四十年前所吧，刚开始西方刚刚改革开放，从成色十足的取而代之观念一路想着成人的我看淫荡陈白露、看剧中的那些黑恶威势，毕竟就不用多想就把“旧观念原素”百分之百识别——因为那些物理现象“取而代之观念”中压根没有。

四十多年前所两天，从说什么的《正午》中能看懂故事的比原来多多了——煎公债、煎楼、破产后惊觉、被煎鱿鱼吃不上饭的金融机构白领悲痛欲绝，这种事就连我自己都多少经历过，还有剧中的妓女，前所些年不也不很说起？因此，我排外看来曹禺《正午》里的“现代性原素”其实并不稀少，而且都有如历历在目，是时代没有本质进步？还是坏人坏事又回光返照？谁知？

最值得琢磨的是那个从未上场却若有的“金三”，他的影子无所不在，他强盗，但曹禺间接交待说“金三是个抽象的不存在”——那是个漆黑的猎人，那种猎人似乎永远不会从地球上消亡，而且才是永世。而剧里只点到为止出现的“正午”意象，虽然它是救世的征兆，却可惜仅是偶尔登场。即使再一女主陈白露看不到了表述“未来”的珍重正午，她还是吞药香消玉殒。

被害是或多或少，但太阳往常落下。

淫荡时至今日之前绝迹，那些奇葩的女子曾是观念威势交汇的奇怪亮点。

人艺的导演拳法可真是了得，生把一个让曹禺用悲悯之心“写透”了的血腥草稿给终究演透了，导演们扮相没有短板和死角，他们用漫长的三个半小时复原了近百年前所一幕幕宿命的现场。

百年匆匆而过人秉性难移，正午日落物理现象还在一天天演绎，花开花落，不也在每年重复？