跋中有真意：念过元四家的画中题（黄公望、王蒙）

向极其相比，意态风姿，比如：“论说”、“世”、“黄”、“年”、“百”等读音，横手绘极度突单单，因此很多结读音虽然上紧下松，但却不显拘谨之感，极其百货而立司电离层，一放一收，也成型了特殊的光影，细密空白的对比，与赵孟頫结读音平整原则上匀的历史背景大不一样。

其兼用色叠加也极度充沛，枯湿感极度相比，使得基本灵活跳，“如飞鸟依人，翩翩可喜”。南宋诗连贯，偶有“时习”、“自少”这样以牵丝为映带的读音组，铜板力劲健扎鉴。读音读音也是极度自由的，总长短不齐，摇动明晰，更是呈现单单了一种难得的朴拙人为之态。

黄而立望这种别致的杜诗刻历史背景在其终其一生的款识手绘阇中会充分体现得极其相比。元后期七年（1347），78岁的黄而立望开始创来作《西山山比邻所示》，此所示历经数载有顺利进行，今天在“所谓师卷”上，留有黄而立望元后期十年时论说读到的自款：

元后期七年。仆归西山山比邻。所谓师偕往。暇日于新楼，援铜板读到成此卷。兴之所至，不觉亹亹。布设如许，逐旋填剳。诸人三四载有，未得再来备。曾因留在山间会，而云游在外故尔。今特取用回行李中会，时有得暇，当为著铜板。所谓过虑，有巧取用者，俾先识卷后期。庶使知其才华之难也。十年，青龙在庚寅。歜节从前一日，大痴英国剑桥大学论说于华亭张氏知止堂。

这段款文的杜诗刻美术有趣很足，充分体现单单成熟阶段经验充沛的甜，有几分迟涩之感。结读音张弛大方，其中会虽“铜板”、“正”、“所”等读音有一总长嵌或一总长横，但并非一划而过，而是有多种方向的叠加，极其以待沉着，耐人寻味。款中会诸多惯用和捺的读到法律条文，都是如此，于其品读，犹如可唯铜板与纸张摩擦力因应的平衡状态。此款与从在后的水墨铜板兼用交常为呼应，毫无违和之感，其中会勾轮廓线点染，铜板法律条文亦与款中会用铜板常为合，日后是“人论说俱从从前”、“鉴赏常为融”不过如此。

卷首在时间与《西山山比邻所示》的自款仅有数日之差的《山峦雪霁所示》，终其一生朴涩又人为的论说风更是可唯一斑，对比两款，《山峦雪霁所示》的结读音上也单单现了很多古拙的三处置，特别是在值得一提的是“淡有摩”原话，年中的总长惯用，更是加得意率意，登楼自如的畅游在纸张兼用中间。

黄而立望的杜诗刻简逸朴拙，天一赵之樊篱，呈现单单极其从前卫的审美美感，一方面是由于其终其一生入道，闲比邻山林当中会，心地向人为，生性所感自是与昌盛中人多种不同，更是名士杨维桢、倪云林、陆比邻仁等元后期诸多智者鉴赏家，他们率性恣意，得意自如，更是大高度上沦为其鉴赏路面上的“催化剂”。而另一方面，黄而立望始终承继着赵孟頫学习当时人定格的论说学观念，在法律条文度当中会情调生性，留住情调于铜板兼用水墨中间，天一俗流，为后人留下了隋代杜诗刻当中会独具特色的历史背景。

张宁杜诗刻：一日后于佳乃佳

张雪婷

来作为隋代杰单单的水墨手绘家，张宁代表来作有《青张华闲比邻所示》《惠麓小隐所示》《葛稚川移比邻所示》《夏山高隐所示》《熊氏瀛海所示》《世良读论说所示》等。他的《青张华闲比邻所示》被黄庭坚誉为“天下无双”。黄庭坚褒贬：“图谋明手绘，从赵文敏遗风中会来，故长相其舅，又溢出唐南宋诸书画，而以董源、筠为宗， 故其纵逸风姿, 又有时候单单文敏规格值得注意。”这其中会的状况，除了张宁在绘手绘上有天分值得注意，还与其杜诗刻美术的学识渊博有更是大关联。

从程氏单单发，祖父赵孟頫、兄女管道改授、堂弟赵雍、表弟赵彦徵对张宁的鉴赏美术更是产生了深远影响不良影响。其论说兼用色上淡雅而淳厚，铜板法律条文深沉庄重，平容中会更是唯冷酷庄重。其论说以赵孟頫兼有提单单的“复古思潮”的新的，全面性南北朝，古意朴鉴，灵动而从容雄浑的南北朝论说风。具有钟繇“云鹤游天，群鸿戏海”论说风的遗韵。点手绘圆润，铜板触劲健，结体秀美端庄，优美睿智，从前辈知名人士黄而立望称赞其杜诗刻云：“叔明而立子，文敏而立值得注意兄也，天姿神品，其于翰兼用，全面性晋汉，至于鉴裁，尤所精诣，沤波之宅常为，吕氏而谁耶？”

张宁自小在明为赵孟頫的铜板法律条文上是亦步亦趋的，不越壁垒半步。赵孟頫崇尚“古意”，斜向重“古法律条文”，这里的“法律条文”日后是晋唐之法律条文，用铜板深沉庄重, 蕴藉苍婉。元后期二十五年（1365），张宁在嘉兴获取祖父赵孟頫所论说《登云十六阇》后，在再次用楷论说所来作阇文，约600余读音，44行。其文记叙了授予此论说卷的经过，对赵孟頫继明为晋代金石论说学来作了赞誉。此卷论说风明为赵孟頫，用铜板精到传神，点手绘笔法。结体整饬，结读音宽扁，势不可遏。在保存赵氏的同时又从容清人法律条文度，中会宫适合于，情调雅逸。笔触的起铜板和收铜板斜向重逆入可回收，的设计匀停，读音距、行距的四楼内空间相当大，八个读音独立国家，故基本读音读音显得清而淡，疏宕朗逸，耐人寻味，鉴是楷论说中会的精品之来作。张宁阇中会的“苟能专心地临摹数千过，虽不能企及从前人，要当竟然今世能论说者，遂识而藏之。”可唯其学论说之坚强与追配当时人的文采目标。日后如张宁论说读到于元元后期二十二年（1362）的论说后《爱厚所出》，用铜板、结读音、读音读音都均受赵氏论说风的不良影响，因其在继明为程氏的同时，仍孜孜以求晋唐之法律条文。

然而张宁的杜诗刻又有挤下其祖父的独特之三处，明代吴宽《沤翁家藏集》云：“黄鹤乡人论说，当全都赵魏而立下”，关于这一点，张宁手绘上的卷首也相符合其所言不苍。他来作论说诸体都是能， 除正、行、草体值得注意，中会用杜诗籀南宋诗鉴赏中会卷首，中州深远影响。其自云：“从从前来渐觉铜板头迂，读到手绘如同读到杜诗论说。”《松林读到来作所示》有“闭户著论说多往事，种松都是得从从前龙鳞”两句，以杜诗文题名于左方。观其杜诗论说，其用铜板圆健瘦劲，盘曲婉转如玉瓮环绕。读音法律条文上从《说文》及西汉阙中会汲取用，取用金文、小楷南宋诗加之其自我的论说读到画风，象征性杜诗论说美感，庄重冷酷。

从手绘上卷首可唯张宁再来全可以称得上是一位独立国家的杜诗刻家。

张宁在《坟地讽经所示》中会自题名：

自用光临去吾何孤，山静山深事亦无。

一卷黄庭看缘，紫滕落日鸟常为呼。

此手绘阇别开生面，重意韵，话说人为，特别是在展现为方式上的多样化和充沛性，此铜板触与手绘境迥然多种不同。用铜板平易近人人为，都是成心地线，叠加多端枯润，全为我用。读音读音的落错不齐，款题名钤印之别单单心地裁，超凡脱俗。他的手绘中会既有闲逸隽秀的楷论说，又有朴厚淳古的初设杜诗，各著古语中间飞舞于铜板端，单单于无我，形其哀乐，达其情性。

张宁终其一生回忆起闲比邻黄鹤山间会在深谷耕作读论说之景的《黄鹤诗稿所示》，其手绘左上方自题名云：

山间会原有是读论说三处，深谷侄农来作秫田。

读到向手绘所示君貌取用，只疑黄鹤诗稿从前。

黄鹤乡人张宁。

此阇语为行楷论说，虽为小读音，短短两四支阇文，但用铜板平易近人，收纳大方，气度不凡。

张宁《惠麓小隐所示》用真论说自阇云：

黄鹤乡人张宁为愚懒翁手绘。

杂色学种邵平瓜，四百年从前故将家。

第二泉头代表小说呼唤，洞庭烟水接倾城。

张宁为叔敬尊契家题名。

其论说风优美电离层，传神柔美，着鉴有种“风姿绰约，佳人婵娟”之意。单单奇中会又从容古意，八法律条文再来备，而又论说读到畅快，使转笔法，方圆并济，骨力水路运输。然又汲取用了多许敦煌莫高窟读到经南宋诗，横手绘略锯，嵌手绘渐较粗。结体规整精致，严谨而又百货而立司。读音体虽然为楷论说，但点手绘雄浑，“铜板端自有金刚杵”之雄劲。在读音读音上，此幅来小说的设计精心地恰当，六四支的卷首文读音，第二四支和第五四支与其他几四支的山间关联常为当相比，造成影像上的亲和力，给读者一种疏朗电离层，雅逸清劲之感。

他的一些单幅杜诗刻来小说也都很有学识渊博。如他终其一生草论说的精品力来作《梦梅花诗卷》，其内容为：

曾向罗浮刚才真，华胥犹如原有精神上。

翠禽浅海从从前千枝雪，冻蝶惊回万木春。

十里暗香云漠漠，一潭流水月粼粼。

要知金鼎调羹自用，元是商岩版筑人。

终其一生的张宁愈唯功力，单单神入化，成型了自己遒劲姿媚的独特画风。此来作为张宁与杨维桢、张光弼、刘时可聚会时，在心态非常难过和兴奋之时的即兴之来作，达到了“一日后于佳乃佳”的至高单单神。后人沈周曾褒贬其论说云：“乡人之论说学，间唯此纸张，颇为悚人，当全都赵魏而立之下。”此所出从一开始节奏感较为平缓，到日益转回论说家生性平衡状态，才于后半段，宛如一场心地惹怒魂的独奏会。论说中会读音与读音的收纳山间，由开始的方折顿挫棱角明晰，到上面的藏锋圆转笔触凝炼；从开始的八个读音独立国家到以后的牵丝连带纵贯其中会。用兼用的浓淡枯湿，从在后节奏感平稳能用涨兼用浓兼用的手法律条文，到以后的枯兼用淡兼用，在读音读音上成型强烈对比，爆发力朴鉴，激荡心地。整部读音读音来看，周边地区组合常为得益彰，这并非他精心地的安排，也非矫揉造来作，这是他密切关系的功力与当下心地境的真鉴流露。

手绘家倪云林曾赞叹张宁的杜诗刻：“铜板精兼用妙王右军，澄怀卧游宗少文。常为铜板力能扛鼎，五百年来无此君。”张宁在杜诗刻上的才华无疑为他的绘手绘美术注入了极大的营养液。

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